4月22日，APSMUSEUM 春季大展“逝者如斯”在楊浦濱江上的“邊園”與位于陸家嘴中心的APSMUSEUM同時(shí)拉開(kāi)帷幕。
面對(duì)著楊浦濱江這座百年工業(yè)建筑的記憶和眼前水靜流深的黃浦江，讓身處繁華都市的藝術(shù)家邱岸雄深感自然與時(shí)光的偉力，并遙想當(dāng)年孔夫子“逝者如斯夫，不舍晝夜”的感慨。
《逝者如斯》由建筑師柳亦春、藝術(shù)家邱岸雄、作曲家金望同步創(chuàng)作打造跨空間、跨時(shí)間、跨學(xué)科的大型沉浸式公共交互藝術(shù)裝置。
利亞德·藍(lán)碩文化科技為此次《逝者如斯》展覽提供全定制異地空間雙向直播流互動(dòng)系統(tǒng)（以下簡(jiǎn)稱：雙流互動(dòng)系統(tǒng)）與數(shù)字多媒體顯示視效系統(tǒng)。
通過(guò)全套的軟硬體系統(tǒng)解決方案完美的呈現(xiàn)了整場(chǎng)大展跨越兩個(gè)空間維度，異地體驗(yàn)時(shí)間律動(dòng)，在新舊相輔、虛實(shí)相間的空間中品味世間萬(wàn)物的變化無(wú)常的藝術(shù)主題。
邱岸雄老師手稿
為了達(dá)到藝術(shù)家所需要呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，利亞德·藍(lán)碩文化科技定制的雙流互動(dòng)系統(tǒng)，通過(guò)低延遲音頻推流服務(wù)器開(kāi)發(fā)，視頻直播流服務(wù)器開(kāi)發(fā)，直播流視頻傳輸讀取開(kāi)發(fā)，深度空間深度采集，動(dòng)作識(shí)別交互模塊及動(dòng)畫素材對(duì)接轉(zhuǎn)換，視頻色彩處理模塊，圖像采集處理等黑科技技術(shù)加持，使觀眾在APSMUSEUM（主展場(chǎng) 以下簡(jiǎn)稱：APS）打開(kāi)的數(shù)字窗口，與楊浦濱江邊園（分展場(chǎng) 以下簡(jiǎn)稱：邊園）互相觀望，帶有體感互動(dòng)以及觸摸互動(dòng)的數(shù)字多媒體顯示視效系統(tǒng)讓現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間不斷地的重疊，在這萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)里見(jiàn)證時(shí)間，并沉浸在時(shí)間中變化不息。
通過(guò)藝術(shù)與科技的融合，數(shù)字媒體技術(shù)為新的藝術(shù)和文化傳播插上了想象的翅膀，也為藝術(shù)新視界的呈現(xiàn)提供了一條當(dāng)代創(chuàng)新的路徑。
APSMUSEUM主展場(chǎng)
APSMUSEUM《逝者如斯》展覽現(xiàn)場(chǎng)
APS狹長(zhǎng)的通道中，以抽象的形式再現(xiàn)了楊浦濱江那道由長(zhǎng)墻改造而來(lái)的邊園，通道一側(cè)巨大的超清數(shù)字顯示大屏播放著從邊園實(shí)時(shí)傳來(lái)的江畔風(fēng)景，在半透明屏幕上呈現(xiàn)的邱岸雄老師動(dòng)畫作品中的人物，行走、漂浮在屏幕上的江畔風(fēng)景之中。
以楊浦濱江畫面作為時(shí)間背景，動(dòng)畫中來(lái)來(lái)往往的人與物，都是在時(shí)間洪流中沉浮的眾生相，觀眾的互動(dòng)帶來(lái)人物的失重懸浮，而這樣的失重感是這個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)越來(lái)越強(qiáng)大的時(shí)代的普遍心理感受。
“逝者如斯”，APSMUSEUM展覽現(xiàn)場(chǎng)
楊浦濱江分展場(chǎng)
分展場(chǎng)位于楊浦濱江邊園，參觀者透過(guò)多媒體透明互動(dòng)顯示裝置，可將楊浦濱江的江畔美景盡收眼底，實(shí)景作為時(shí)間背景，人和物的失重狀態(tài)通過(guò)數(shù)字化屏幕展現(xiàn)出來(lái)，只要輕輕觸碰，動(dòng)畫里的人與物便會(huì)不由自主地飄向虛空，隨著時(shí)間流逝消散。
在楊浦濱江，“逝者如斯”邊園分展場(chǎng)
《逝者如斯》將江邊物質(zhì)世界里的邊園和APS中影響構(gòu)建起來(lái)的想象的邊園，跨時(shí)空地連接起來(lái)。APS的邊園更通過(guò)數(shù)據(jù)傳輸反身植入江邊的現(xiàn)實(shí)存在。此邊園是彼邊園的影像孿生，更是對(duì)彼邊園的意義詮釋與再造。
邱岸雄老師《逝者如斯》動(dòng)畫片段
