《國家寶藏》第二季繼續(xù)由央視和故宮兩大文化體強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，集結(jié)了九大博物館，攜二十七件國寶整裝待發(fā)，獨(dú)創(chuàng)的“明星護(hù)寶”節(jié)目形式，繼續(xù)為我們解讀國寶的前世今生。
不變的初心，對(duì)歷史依然懷抱溫情與敬意！
了解國寶，了解上下五千年華夏文明！
不得不說央視出品，必屬精品！《國家寶藏》第二季也誠意滿滿，給觀眾們帶來了一個(gè)又一個(gè)驚喜。
看完一集，不少觀眾彈幕發(fā)出“此生無悔入華夏”的贊嘆！
《國家寶藏》第二季依舊是熟悉的配方，不變的巨型環(huán)屏，不變的國寶盒子，不變的精致畫⾯面，不變的“炸裂”呈現(xiàn)。
真的⼀點(diǎn)也沒變嗎?
不是!
整個(gè)節(jié)目分為三個(gè)部分:第一部分是嘉賓和國寶亮相，第二部分是國寶守護(hù)人演繹“古今穿越”，⽤用舞臺(tái)情景劇的敘事手段來詮釋及介紹國寶，第三部分是由國寶守護(hù)人邀請(qǐng)于國寶相關(guān)的今⽣生人物講述守護(hù)國寶的今⽣生故事。
第二季的依舊由于蕾擔(dān)任總導(dǎo)演，趙敏擔(dān)任舞美總設(shè)計(jì)，胡增鳴擔(dān)任視覺總監(jiān)，董江擔(dān)當(dāng)總燈光設(shè)計(jì)。
從整體的節(jié)目的形式和舞美設(shè)計(jì)等諸多方面的考慮，燈光設(shè)計(jì)不但需要滿足環(huán)節(jié)及時(shí)空的轉(zhuǎn)換，并且需要用符合電視拍攝的手法去打造舞臺(tái)劇的畫面質(zhì)感，其中還需要考慮如何將嘉賓及館長們的訪談空間與其他環(huán)節(jié)的畫面風(fēng)格十分吻合。舞臺(tái)主視覺是⼀塊環(huán)屏巨屏，包含⼀個(gè)可伸縮的國寶盒子及9根冰屏立柱，將充滿未來科技感的視覺和前世今生故事自然流暢的銜接。如何將未來科技感與歷史厚重感配合舞臺(tái)設(shè)計(jì)去做空間的過度及轉(zhuǎn)換和銜接，是三工團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)前期重點(diǎn)考慮的問題。
燈光設(shè)計(jì)圖
觀眾席區(qū)域燈光設(shè)計(jì)圖
燈光設(shè)計(jì)圖
國家寶藏的美術(shù)設(shè)計(jì)在空間的橫向內(nèi)容豐滿，燈光設(shè)計(jì)為了拉伸縱向視覺設(shè)計(jì)了14根巨型立柱圍繞全場(chǎng)以及巨型環(huán)屏正上方高低錯(cuò)落的3層弧梁，將整個(gè)演出空間做了縱向的延展，結(jié)合美術(shù)設(shè)計(jì)使整個(gè)視覺更開闊，更豐富。
燈光部分的設(shè)計(jì)不僅要完善人物、環(huán)境、空間的關(guān)系，更重要的是用一種燈光設(shè)計(jì)語言貫穿節(jié)目始終，配合美術(shù)、視覺完成節(jié)目中幾個(gè)環(huán)節(jié)的銜接，達(dá)到整個(gè)節(jié)目渾然一體。
用故事貫穿，寓教于樂。在講述“前世故事”這個(gè)環(huán)節(jié)，用舞臺(tái)劇形式為觀眾講解關(guān)于國寶的故事，這是節(jié)目形式的創(chuàng)新突破。燈光設(shè)計(jì)也有區(qū)別于傳統(tǒng)的電視節(jié)目形式，它不單單是照明那么簡單，而是更注重?zé)艄獾谋憩F(xiàn)性，注重對(duì)舞臺(tái)氣氛的渲染。既要考慮到視覺畫面的因素與其相輔相成，又要考慮復(fù)雜的表演所需要抒發(fā)的情感。視覺、燈光、藝人表演渾然一體，創(chuàng)造舞臺(tái)意境引發(fā)觀眾的共鳴。
近年來，不少綜藝靠著流量和IP獲得了漂亮的收視率，而《國家寶藏》卻反其道行之，以內(nèi)容取勝，以動(dòng)人的畫面和故事向你娓娓道來一段不為人知的歷史，為你展示一個(gè)鮮活的時(shí)代。這檔節(jié)目帶我們感受“生命”文化的傳奇，產(chǎn)生了文化的認(rèn)同和自豪感。對(duì)華夏文明的傳承抱以敬意！
