中華人民共和國成立70周年焰火晚會盛典幕后創(chuàng)作揭秘
中華人民共和國成立70周年焰火晚會盛典幕后創(chuàng)作揭秘
2019年10月1日,慶祝中華人民共和國成立70周年聯(lián)歡活動在天安門廣場精彩上演。

本次慶典活動由張藝謀任總導演,沙曉嵐帶領【鋒尚文化】團隊負責燈光總設計制作。王志鷗帶領【黑弓】負責視覺總設計:所負責包括聯(lián)歡活動創(chuàng)意視覺方案、主題表演時段的表演隊形設計制作、光影屏動態(tài)影像設計制作、以及主題表演時段之外的中心聯(lián)歡時段及煙火時段的光影屏成像內容設計制作。陳巖帶領【輝動力】負責煙花樹設計制作。
匠心營造沉浸式觀演體驗

整個聯(lián)歡活動由主題表演、中心聯(lián)歡表演、群眾聯(lián)歡、煙花表演四個功能表演區(qū)組成,各個表演區(qū)塊既獨立成篇、各具特色,又相互交融、渾然一體。

主題表演區(qū)設在金水橋南端的長安街上。在聯(lián)歡活動現(xiàn)場,3290名聯(lián)歡群眾通過手持光影屏和表演道具進行組圖、立體呈現(xiàn)完成。

表演中一氣呵成的流動依靠的是3290個光影屏光芒與色彩的千變萬化,用張藝謀總導演的話說:沒有一秒鐘的畫面是相同的。

用3290塊不同色彩和亮度的“光影屏” 繪制中國夢

溢彩 } 人屏共舞 人、屏、人與屏在創(chuàng)作中被視為三種媒介。
它們經(jīng)由彼此間(無數(shù)次實地測試獲得)的巧妙設計碰撞出奇妙的視覺變化:在行進的表演中時而平面、時而立體、時而閃耀鉆石般的光彩——演繹著壯麗威嚴、威武雄勁、或自由浪漫……

以屏為媒。《紅旗頌》中利用調試每個光影屏光與色彩的設計,讓立體感十足的高山大海快速變化成平展的五星紅旗,訴說著壯闊的祖國山河對五星紅旗堅定不移的守護。

以人為媒。《我們走在大路上》篇章訴說到“民族復興的航路已經(jīng)打通”,演員利用“多米諾”式的人浪翻動光影屏道具形成高低起伏的動態(tài)演繹。

人與屏共舞。《在希望的田野上》化綠樹為風箏和草地,讓小朋友牽動風箏。這是彩排沖刺階段加入的最具亮點的創(chuàng)想。將真人構成的圖形與虛擬影像結合,又將虛擬影像延伸到真人演繹中,讓觀眾在“虛”與“實”間穿梭往來。于是全場綠草搖弋、風箏飛舞,充滿活力與希望。全方位地體現(xiàn)人屏交融的流動數(shù)字演藝的魅力所在。




流光 } 鉆石光陣 人、屏、人與屏在創(chuàng)作中被視為三種媒介。
為讓光影變幻有生命、有呼吸,實現(xiàn)真正意義上的創(chuàng)新,嘗試過數(shù)月視覺風格探索直至8月初,張藝謀總導演指引著制作團隊突破性地研發(fā)出“鉆石光陣”效果,并將其作為重要線索貫穿于四個篇章的演繹中。

全長5352秒的表演最終完美呈現(xiàn)共計133,800幀畫面、1760w+顆鉆石光點璀璨的變幻,點亮每個激動人心的時刻。

鉆石光的落地并非一帆風順,對同期制作幾乎是顛覆性的重來。同時在進一步制作中團隊發(fā)現(xiàn),僅依靠CG模擬效果得到的光陣并不能完全的對應到每個光屏上,有時光點的BUG會像“碎掉”被分割到兩塊甚至三塊屏上。

于是視覺組從仿真點位動畫中重提3290個屏幕的數(shù)據(jù)信息,在綜合數(shù)字開發(fā)平臺上將每個光點重新投射到每塊光屏,再將修復后的“鉆石光陣”數(shù)據(jù)加載至最終畫面,確保閃耀顆粒效果的美輪美奐。

視覺工作的難點其實不在電腦繪制出的圖形和數(shù)字效果本身。而是要將電腦屏幕真正當做實際的天安門廣場來思考。

國慶聯(lián)歡活動的視覺總設計、也是黑弓創(chuàng)始人王志鷗的手機倒數(shù)日軟件中,記錄下從18年冬天參與初創(chuàng)會至國慶當晚,是290個晝夜。在290天全員跟隨總導演打造前所未見的視聽奇觀背后,是直面前所未有的創(chuàng)作流程,和前所未有的工作模式的挑戰(zhàn)。




階段一 } 創(chuàng)意構思
創(chuàng)意發(fā)生在一切的最初,要依據(jù)初創(chuàng)期的視覺探路,以設定最符合現(xiàn)場實際的演員構成、科技道具生產(chǎn)參數(shù)等。屏幕中的馬賽克換算至廣場是真實鮮活的表演者。

每張設定背后不單純是天馬星空的藝術創(chuàng)想 而是經(jīng)得起仿真測算和技術排查的表演地圖
這次創(chuàng)意視覺內容是代表中國的國家符號,更需細致考究、嚴謹對待。
如《紅旗頌》中的天宮二號、長城上依照歷史進程(虎門銷煙-五四運動-抗日游擊戰(zhàn)-渡江勝利)演繹的人民英雄紀念碑、《我們走在大路上》中參考候鳥遷徙路線地貌設計的風景、《領航新時代》中對數(shù)十種品種的花朵如牡丹、月季、梅花、太陽花、山茶花的考究……
視覺風格上也進行了多版本的設計,以便給后續(xù)的藝術創(chuàng)作工作提供更多可能。高清攝影、裸眼3D、馬賽克、鉆石……這些組內成員對風格設定圖的“代號”,都以日期為單位被收藏在他們特殊的工作文件夾中。
階段二 } 制作測試
內容聚焦后進入制作階段。與視覺組配合最高頻的是仿真組和編導組。仿真組得到視覺設計圖后,匹配3290規(guī)模的人數(shù)和表演隊形編排,對照現(xiàn)場設計好的點位,經(jīng)由電腦計算出每個人的運動路徑。再將表演手冊由編導發(fā)放演員進行指導和排練。

前所未有的創(chuàng)意帶來開創(chuàng)性的工作流程


第四篇章預演路徑demo示意(升格版)
然而8月未正式進入全員實地帶道具彩排前的制作階段是艱難的,內部人員將其稱為“盲測”。技術道具還在生產(chǎn)線上,視覺和仿真工作只能依據(jù)1:10的300人模型進行數(shù)字推演和內容細化制作。
當?shù)谝淮慰吹?290名演員帶著光影屏齊刷刷地在演練場集結,工作人員感到興奮同時,更多預料之外的挑戰(zhàn)也接踵而來:比如人手持實體道具產(chǎn)生的間距誤差、實體道具的光點數(shù)更新等等,讓光陣的整體效果不夠完美。
針對圖形隊列邊緣不勻的問題,工作人員一幀一幀地將隊形編排動畫放入仿真系統(tǒng)進行更新測試,對超出或不足人數(shù)的動畫部分進行修改,手動優(yōu)化仿真系統(tǒng)編譯圖形隊形的圓滑度和生命感。另一方面結合實際道具的光點特性,聚焦動態(tài)影像光與色彩的再調整,效果得到很大提升。
如《在希望的田野上》中的風箏造型、《領航新時代》中“新時代”字樣造型、鴿子造型、花朵造型都在仿真系統(tǒng)中進行了二次優(yōu)化。
階段三 } 上屏調整
上屏這“神圣一步”,由視覺組將輸出的成片交給北理工仿真組,仿真組根據(jù)相對應的點位動畫對成片進行切割,保證每塊屏幕上都有相對應的影像,再將切割好的文件交給屏幕商和無線激發(fā)部門,屏幕商負責將文件傳輸給每塊屏幕,無線激發(fā)部門負責將文件進行逐一編號,以便表演時激發(fā)。為了進行內容保障,這一整個過程視覺組都需要完全參與,確保每個環(huán)節(jié)文件參數(shù)的準確。
“前所未有”的表演也徹底顛覆了傳統(tǒng)的、再明確不過的表演籌備工作流程。8月中旬開始,基地深夜不間斷的上屏測試和連夜決策修改循環(huán)上演。
若夜間排練后出現(xiàn)修改或未知錯誤,全員當即連夜開會排查并形成決策。由于文件的敏感屬性,傳輸文件將由工作人員自身攜帶往返于六環(huán)外的基地和城內的公司成員間,一次傳達就是上百公里。


黑弓“制作大本營”的晝與夜
聯(lián)通為無線下發(fā)搭建起基站、京東方為演員技術道具加速減重、北理工仿真組、編道組與視覺組的默契協(xié)作、頑強探索、演員排練的風雨無阻……從未挑戰(zhàn)過的工作方式讓全體工作成員不分小組、不分專業(yè)背景地真正擰成一股繩。抗住高壓、優(yōu)化工作流、科學配合直至挑戰(zhàn)效果的巔峰……

凌晨彩排后張藝謀總導演當即溝通修改方案

視覺、仿真、編導、技術道具方連夜排查
某次排練畫面和隊形走位沒對上的原因

雨中彩排、夜中彩排
7顆煙花樹百般變化
牡丹盛開、蝴蝶飛舞、孔雀開屏……聯(lián)歡活動上,七棵絢爛多姿、流光溢彩的煙花樹是又一個亮點。
在人民英雄紀念碑北側,7棵煙花樹一字排開,隨著聯(lián)歡活動的需要燃起煙花,并通過旋轉與開合,表現(xiàn)了豐富多彩的藝術圖景。
這七棵煙花樹主要是為了煙火創(chuàng)意而設計,每棵樹都有四扇葉片,可隨樹干360度旋轉,每扇葉片上都配有不同類型的特效煙花。七棵樹通過旋轉組合燃放構成一幅幅焰火盛景,時而配以LED燈呈現(xiàn)春夏秋冬的季節(jié)變化,時而構成孔雀開屏的造型,時而展現(xiàn)“牡丹開合”“風箏搖曳”“笑臉綻放”等三維動畫效果,使焰火表演立體感陡增。
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