就對于空間滲透的不同形式的角度而言，展廳虛形垂直面視覺形態(tài)的構(gòu)成方式可以分為景框式垂直面、灰垂直面、實(shí)體虛形垂直面、虛擬虛形垂直面4中類型。

景框式垂直面有對景式、框景式、拓?fù)湫?種形式。對景式就是借用古典園林的“對景”造園手法，透過特意設(shè)置的門洞或窗口去看某一景物，從而使景物如同一幅畫嵌于框中，同時(shí)不同的空間通過這個(gè)框相互滲透。框景式是與對景式相似的一種手法，也是透過一重層次去看展品并使空間相互滲透，界面虛形面積較大，空間相互滲透性更強(qiáng)。框景式與對景式所不同的是：框景式似乎更強(qiáng)調(diào)界面外形，“框”的外形更有變化。拓?fù)湫问抢�用拓�(fù)鋷缀螌W(xué)的原理，通過聯(lián)通性來描述形態(tài)。聯(lián)通數(shù)越大，其形態(tài)感覺越復(fù)雜，具有一種神秘而崇高并略帶恐懼的美感。

“灰垂直面”一詞借鑒于日本建筑大師黑川紀(jì)章提出的“灰空間”概念，其本意是指建筑與外部環(huán)境之間的過渡空間，是一種半室內(nèi)、半室外、半封閉、半開敞、半私密、搬公共的中介空間。“灰垂直面”是由點(diǎn)狀、線狀、帶狀單位形反復(fù)出現(xiàn)疊加組合而成，以完整的“面”的形態(tài)出現(xiàn)，也有的是單一完整的面，而垂直面的材質(zhì)為半透明、透明的材料。此類垂直面介于實(shí)形與虛形之間，形成界限不分明的模糊空間。這種空間在一定程度上抹去了建筑內(nèi)外部的界限，使兩者成為一個(gè)有機(jī)的整體，空間的連貫消除了內(nèi)外空間的隔閡。

實(shí)體虛形垂直面是一種虛實(shí)結(jié)合的垂直面，它由完整的實(shí)體形態(tài)的垂直面作承載。實(shí)體垂直面的材質(zhì)多為反射性材料，因此給人的視覺感受是“虛形”的。反射材質(zhì)并不局限于玻璃鏡，可以是鏡面不銹鋼、塑料、水面等，實(shí)體虛形垂直面因其反射角度、形態(tài)不同，可以塑造出各種有趣的足以亂真的虛空間。

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，許多發(fā)達(dá)國家的展廳場館出現(xiàn)了動(dòng)態(tài)陳列的形式。這種動(dòng)態(tài)陳列不再僅僅是點(diǎn)、線、面、色、光的結(jié)合，而是運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，利用現(xiàn)代聲像、攝影、計(jì)算機(jī)模擬仿真等技術(shù)，在展示現(xiàn)場創(chuàng)造一個(gè)逼真的場景，使觀眾完全置身于一個(gè)既真實(shí)有虛幻的空間之中。有仿真畫面構(gòu)成的或由投影機(jī)投射出的虛擬空間，雖然不能擴(kuò)大現(xiàn)實(shí)空間、承載物體，卻可以擴(kuò)大心理空間，營造特殊氣氛以及豐富的空間層次感，很容易營造出虛幻神秘的意境。有光束形成的“垂直面”是具有魔幻感覺的界面，人們可以在界面中穿行，然而界面與空間又的確存在。觀眾們在這類跨越施工的“時(shí)光隧道”中體驗(yàn)永遠(yuǎn)運(yùn)動(dòng)的客觀世界，亦真亦幻，樂趣無窮。